BARBARBER., SCHIPPERS, K., BRANDS, G. & BERNLEF, J. - Barbarber 47. Tijdschrift voor teksten. Verschijnt maandelijks, augustus 1966. Redactie K. Schippers, G. Brands en J. Bernlef.
Amsterdam, Querido. Geniet, oorspronkelijke omslag. 34 x 10,8 cm. 28 pag.
Subtitled “a magazine of texts”, Barbarber was founded in 1958 by J. Bernlef , K. Schippers and G. Brands and ran until 1972, producing a total of 87 editions. Published in Amsterdam, the poetry magazine featured many found poems, from shopping lists to newspaper articles and pages from the phone book. This April 1968 issue (Barbarber 59) featured only samples of wallpaper, and cost the magazine it’s funding as a literary periodical.
K. Schippers (the pseudonym of Gerard Stigter; Amsterdam, 1936) made his first appearance in Dutch literature in 1958 as the editor of the remarkable magazine Barbarber. The magazine portrayed everyday reality with an ironic verve that was in stark contrast with the expressionism of the ‘Fifties’ poets who formed the dominant movement at that time. The method has produced countless drily comic classics. Schippers is an observer of everyday live and his poetry lacks any pretension.
De stencilmachinerevolutie
Op het omslag van zijn tijdschrift Van proefschrift tot communiqué zette Esteban López trots voor zijn naam: ‘samenstelling, vermenigvuldiging, verspreiding, inning’. In de vijftiger en zestiger jaren van de vorige eeuw had je helemaal niemand nodig om een literair tijdschrift te maken, behalve een pak papier, een schrijfmachine en een stencilmachine. En misschien toch ook: abonnees.
Barbarber (1958-1972), waarschijnlijk het bekendste stenciltijdschrift, werd al snel ingelijfd door Querido, omdat uitgeverijdirecteur Reinold Kuipers wel iets geks aan zijn fonds wilde toevoegen. Zonder de druk- en afzetmogelijkheden van een grote uitgeverij had Barbarber het, denk ik, nooit zo lang volgehouden.
Tijdschriften als Kadans (1961) en Spaak (1964) maakten hun eerste jaargang niet eens af. Andere tijdschriften die de stencilmachine amper draaiende konden houden, lukte het een doorstart te maken: Bouke Jagts periodiek Scripta Manent (1959-1960) ging op in Reprimande (1959-1960). López begon in 1955 met Proefschrift, maakte vier overgangsnummers onder de titel Van proefschrift tot communiqué, om in 1957 te vervolgen met Vertoning. De meeste van zijn vaste medewerkers, onder wie Heere Heeresma en Jan Arends, nam hij mee.
Officiële verkoopkanalen (anders dan verspreiding op het middelbare schoolplein, de mensa en in het café) hadden deze literaire tijdschriften niet. Het ondergrondse karakter komt ook tot uitdrukking in het nogal losjes omspringen met het fenomeen copyright: bekende gedichten van Campert en Lucebert werden herdrukt zonder toestemming van dichter of uitgever. Als poëzie je op het lijf geschreven is, trek je je niets aan van juridische kwesties.
En net zo makkelijk werden bijdragen gerecycled: beginnende schrijvers stuurden hun kopij naar verschillende tijdschriften, blij met alles wat geplaatst werd. Ook al ging het soms om hetzelfde stuk. In 1959 zag Frans Pointl (die zelfs Hugo Neirinckx te Merelbeke (België) ten behoeve van diens obscure Argo-Cahiers met nieuw werk bestookte) zijn gedicht ‘kinderverdriet’ zowel in het ‘algemeen niutanistisch periodie’ Dim Dom staan als in literair maandblad Debutant. Honorarium was er overigens niet; twee keer niks is niks.
Een publicatie in een stenciltijdschrift is vergelijkbaar met een optreden in een achterafzaaltje voor het grote podium binnen bereik komt. Iedereen begint onderaan de ladder.
De met Het Plein, Dwars, Muza en Spaak vergelijkbare tijdschriften uit de Verenigde Staten worden heftig verzameld. Men spreekt daar van de Mimeo Revolution, naar het gelijknamige apparaat waarmee de tijdschriften goedkoop en gemakkelijk gedrukt werden. Particuliere en institutionele verzamelaars gebruiken het ‘ground-breaking source book’ A Secret Location on the Lower East Side (1998) als checklist. Bloggers proberen elkaar met zeldzame aanwinsten af te troeven. Een losse aflevering van Ed Sanders’ Fuck you. A magazine of the arts (1962-1965) is onvindbaar – en anders wel onbetaalbaar.
In Nederland begint de aandacht voor stenciltijdschriften langzaam toe te nemen. Bibliofilie van de twintigste eeuw was altijd verbonden met hoge heren en hun trapdegels, voor wie eeuwigheid altijd voor ogenblik ging. Het begint nu te kantelen, heb ik gemerkt. De makers van stenciltijdschriften hadden geen typografische achtergrond. De kracht van dit functionele, hyperactuele drukwerk zit in de roestige nietjes en de rafelranden, niet in de scheprand. Steeds meer mensen zien dat.
Omdat stenciltijdschriften van hand tot hand gingen, verkeren ze nooit in nieuwstaat. Een Mimeo-verzamelaar looft koffievlekken en prijst vliegenpoep. Handgeschreven adressen en scheefgeplakte postzegels op het omslag: alles ter verhoging van de rauwe, ruige en aanraakbare esthetiek.
BARBARBER 77
oktober 1969
theme issue:
" Omkadering van qua formaat bruikbare maar niet voorradige Barbarber-items "
( roughly translated: " Frames of Barbarber items, usable in size but not in stock ")
the so-called 'Kader-nummer'
Barbarber, Tijdschrift voor teksten
ed.: K. Schippers, J. Bernlef, G. Brands
Querido, Amsterdam
nr.77-1969
1st (only) ed.
[limited edition: 500 copies]
[24 + IV] pag.
34 x 10.7 cm.
This Barbarber issue is one of the famous theme issues of the magazine.
Actually: it is one of the most extreme ones.
The magazine had relations with avant-garde art movements like Zero,
the Nul Beweging / Movement, Minimal Art / Minimalism, De Nieuwe Stijl and Fluxus.
This issue can be seen as a piece of art on itself, or a multiple.
Posts
Geen opmerkingen:
Een reactie posten